E mi \u00e8 venuto spontaneo fare un parallelo tra ieri e oggi. Anche se la situazione non \u00e8 necessariamente la stessa, sembra che non tutto sia perduto. Facciamo un rapido ripasso e confrontiamo il passato con il presente.<\/p>\n
Entra in scena lo stormo delle principali etichette discografiche: una resistenza sotterranea.<\/h3>\n
Tralasciando la pletora di realt\u00e0 stratosferiche (e meteoriche, tutto sommato) che hanno animato la prima met\u00e0 degli anni Novanta, con una produzione di 12 pollici divenuta cult tra gli appassionati (ci torneremo, un giorno), dalla seconda met\u00e0 degli anni \"mitico<\/em>\" Dagli anni Novanta ai primi anni Duemila, molti giocatori erano in gioco.<\/p>\n Mi riferisco alle etichette discografiche e a entit\u00e0 come la ben nota Fondle 'Em Records<\/a>o anche <\/strong> Rawkus<\/strong>, il gi\u00e0 citato Attacco al groove<\/strong><\/a>, o ancora Intrattenimento Hydra<\/strong>, il Conferenza orientale<\/strong>, di Cali Ill Boogie<\/strong><\/a> di Dj M-Boogie, solo per citarne alcuni.<\/p>\n Erano i \"mainstream dell'underground<\/em>\", di solito aiutati da importanti accordi di distribuzione, e sono stati seguiti per qualche anno da altri come Def Jux<\/strong> (e non cito intenzionalmente realt\u00e0 come la Anticon<\/strong> o il Quannum<\/strong> Registrazioni<\/strong>, pi\u00f9 che altro per una questione di suono, cos\u00ec marcatamente lontano dal boom bap ortodosso in stile newyorkese, che per mancanza di qualit\u00e0), che ha segnato l'epoca che ricordiamo cos\u00ec bene.<\/p>\n Sia chiaro: questo non contrasta di per s\u00e9 con il fatto che dopo il 1997 il suono fosse cambiato, e che fosse iniziata una fase per certi versi discendente: semmai quelle etichette e tutta la periodo dei backpackers<\/em> (la moda\/mania di andare in giro con lo zaino sopra la felpa con cappuccio, cos\u00ec anni Novanta e iconica di un periodo della moda streetwear, NDA), rappresentava la resistenza a un Hip Hop che stava, inesorabilmente, cambiando.<\/p>\n Ironia della sorte, quella sopra riportata \u00e8 ancora la storia di una sconfitta.<\/p>\n Talib Kweli fuori dagli uffici di Rawkus a Manhattan, circa 1998<\/p><\/div>\n Le etichette nate nell'apocalisse post-97, e venute alla ribalta in seguito, come la ben nota Stones Throw<\/strong> o I rimieratori<\/strong>hanno caratterizzato nel bene e nel male gli anni Duemila. Ma esprimevano e rappresentavano anche un altro mondo, spesso un ibrido di altri generi musicali, e in ogni caso non avevano lo stesso valore. Forse \u00e8 anche per questo che esistono ancora oggi, in parte.<\/p>\n Lasciamo volontariamente fuori dall'equazione la maggior parte dei Paesi europei, come l'Italia, dove le pochissime realt\u00e0 esistenti faticavano a rimanere in vita. Ci\u00f2 non era dovuto tanto o esclusivamente all'evidente mancanza di professionalit\u00e0 nel settore, ma soprattutto all'oggettiva scarsit\u00e0 della base di ascoltatori, che rappresenta un ostacolo impossibile. E, considerando che l'onda ciclica di una marea modaiola che investe il nostro Paese si sta ritirando per l'ennesima volta, questa quantit\u00e0 non sembra destinata ad aumentare a breve, piuttosto a diminuire.<\/p>\n Ma all'estero? Questa era di retrofuturismo<\/em> o la rinascita di un \"classico<\/em>\", sembra avere come punto focale anche il rinnovato ruolo, o meglio la \"rivincita\" delle etichette hip hop: queste sono infatti tornate a rappresentare un'epoca.<\/p>\n Una realt\u00e0 americana come Gruppo musicale Mello<\/strong> non si spiegherebbe se non si guardasse ai suoi punti di forza oggettivi: qualit\u00e0 degli artisti sotto contratto, metodi di distribuzione innovativi e controllo della qualit\u00e0 che non contrasta con la quantit\u00e0 della produzione.<\/p>\n![\"Talib](\"https:\/\/strettoblaster.com\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/talib_kweli_hip_hop_labels.jpg\")
La storia di una sconfitta, o di un'altra partita persa: l'amore per il vero hip hop.<\/h3>\n
L'arrivo dell'et\u00e0, la rivincita delle etichette hip-hop nell'ultimo decennio.<\/h3>\n